影视动画配音，即在无声环境中将配音转化为有声的语言，这是影视行业中非常重要的一个环节配音艺术对于影视作品的观感影响深远，它可以提升影视作品的剧情层次感，甚至能吸引观众的情感共鸣近年来，随着互联网技术的发展，配音艺术呈现出全新的形态，包括网络平台上的真人配音秀游戏中的语音合成等形式在节目《声临其境》中，导演运用了大量的配音技巧，使得观众能够更加深入地理解和体验配音艺术的魅力总的来说，影视动画配音的创作技巧不仅限于配音演员的专业能力，还涉及到了语言表达环境创设等多个方面在未来，随着技术

　　其实早在一千多年前的西汉就出现了配音演员的雏形——皮影戏艺人，当时的皮影戏艺人巧妙的发出声音配合幕布上的影子的行为活动，确实与我们现在所说的配音演员有着异曲同工之妙。配音演员利用自己独特的声音和语言艺术塑造着一个个有灵魂有生命的人物形象，他们通过自己的创作给观众们留下了鲜明的角色印象，而配音艺术在影视动画等作品中已然成为了评判一部作品是否优秀的重要条件之一。配音艺术经历了单一到多元的变化，融合了配音元素的中国首档原创声音魅力竞演秀《声临其境》因运而生，它使配音从一间小小的录音棚走上了大荧幕，完成了幕后向台前的转变，向受众展示了配音的过程，目睹了配音不单是对声音的演绎，也是全情投入的艺术创作，让受众更能直观感受到声音带来的艺术魅力。本文主要研究影视动画配音中对声音的塑造要领，讨论如何通过一些配音的创作技巧来把控对声音的塑造，分析配音技巧能对声音带来怎样的改变，如何在原有片段的基础上进行再创作，才能亲“声”感受配音的艺术魅力。

　　关于配音的概念，有广义和狭义之分。广义上指为影片或多媒体加入声音的过程。狭义上指配音演员为角色配上有声语言以代替原片中角色的语言对白。同时由于同期声出现错漏重新为片段补回对白的过程以及拍摄时演员的声音用别人的声音代替，也称为配音。

　　按内容或对象分为各类专题片配音、纪录片配音、广告配音、电影配音、电视配音、电台配音、小说配音、动画片配音、为FLASH配音以及制作音效、为游戏软件中的角色配音、模仿配音以及其他文稿的声音录制等，其中比重最大的，也是最为大家熟知的就是影视动画的配音。

　　国内大众开始接触到外国的电影作品是在建国的初期。一开始人们观看外国作品时因为文化的差异和语言的不同根本理解不了电影思想和主题，为了解决语言不通的问题，在1948年9月东北电影制片厂开创了我国译制事业的先河，正式成立翻版组并于1949年5月完成了我国第一部译制片《普通一兵》。改革开放后随着经济的不断发展，人们对精神文化的需求越来越急迫，而电影能为大众提供具有视觉冲击的画面和悦耳动听的声音，正好可以满足大众对精神文化方面的诉求。这一契机使得中国电影业走出低迷期，涌现出很多优秀作品。因为这些早期影视作品是没有同期声的，所以只能进行配音，由此出现了一众优秀的配音演员，如邱岳峰、苏秀、赵慎之、毕克、尚华、杨文元、孙道临、童自荣等老艺术家。这些配音演员及他们的配音作品不仅为我国影视配音产业开拓了市场，也见证了我国译制片从巅峰到渐行渐远的过程。到后期影视作品出现同期声以后，配音艺术更多的出现在了纪录片、动画片和一些为了压缩制作周期而出现的影视作品中。

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　　2011年后，各种配音网站和配音软件如雨后春笋般不断涌现，配音艺术已经不再是仅有一小部分人的领域，互联网的出现，联系了配音爱好者们，让他们有了发表作品和交流想法的一席之地。近年更是出现了《声临其境》这样的以配音为主的综艺节目，把配音艺术更直接的推到大众面前，让配音艺术被更多人所接受和认可。可以说现如今配音艺术的发展可谓是态势迅猛，经历了幕后向台前的转变，也完成了单一向多元的发展。

　　有声语言的表达是配音时最值得注意的，它的表达不是追求语言和台词本身的艺术气息，而是要求语言部分来配合剧中的人物和画面，服务于剧中的人物画面。想让他们表达一致，往往需要一些技巧辅助，通过影视动画配音中的内部技巧和外部技巧来改变对声音的塑造，达到贴合剧中人物画面的效果，从而说明影视动画配音技巧对有声语言表达的重要性。

　　配音的外部技巧指的是我们在配音创作中需把握人物的心理节奏，贴合人物行动、把握语言节奏，贴合人物口型、把握作品整体节奏，贴合画面意境、对话筒的掌握和运用等，合理的使用道具也是为配音创作锦上添花。

　　我们常说“气动情传”里的“动”字是重中之重,因为不同的动作会直接带来完全不同的气息节奏和感觉。当配音时我们的注意力高度集中在人物的思想情感起伏中,要留意观察原片人物的面部表情和发声习惯，同时保持口腔肌肉和胸腔肌肉的积极状态,避免僵硬紧张气息不畅，坚持气息练习,不断加强对气息的控制。

　　刘敏涛配《白雪公主》中制作毒苹果的老巫婆，利用气息的控制达到声音的虚实结合，突出了老巫婆的阴险狡诈，难点在于用虚声表达老巫婆发声特点的同时还要加上邪恶的笑声，这就要求控制胸腔肌肉托稳气息，保证气息的流畅，避免紧张僵硬笑不出来，也是我们俗称的心中要有支撑。气息和气口与口型都是相辅相成，一气呵成的，想要完美的控制气息做到气口与口型吻合，需要平时坚持气息训练，注意气口位置，做到口型吻合。

　　想要把握语言节奏，贴合人物口型需注意时间长短、口型开合、肌肉松紧、口腔习惯等，还要注意进气无声不露痕迹,观察嘴型与气口吻合，保证启口和收口与人物角色嘴部动作形态一致，最大程度还原真实感。

　　《声临其境》喻恩泰配《从你的全世界路过》里的猪头送别燕子的一场戏，戏中猪头边跑边哭转为到嚎啕，口型吻合难度大。喻恩泰配音时也跟着跑动起来，加以嘴唇抖动与喘气，把握节奏，抓住气口，将换气、偷气、抢气的方法融入其中，保证自己的口型与人物吻合，很好的完成了这一段难度不小的配音。

　　配音演员在话筒前的状态应是运动的，把话筒当做我们的说话对象，和它进行声音互动，话筒收声效果更加真实。声音的塑造不但要有过硬的语言基本功和丰富的表现力,还要掌握不同话筒的收音特点和定位指向,同时根据不同情景和角色特质调整话筒距离才能达到最佳声音效果。比如人在远处呼喊应该和远离话筒，保持距离感，人在窃窃私语应该贴近话筒，营造在耳边说话的感觉。

　　《声临其境》里韩雪与高曙光配《亮剑》中的李云龙夫妇，剧中两人在炮火连天的环境中位于城墙上下喊话，韩雪和高曙光配音时发声位置距离话筒都较远，防止喷麦。这个距离把韩曙光的愤怒和韩雪的大义凌然都很好的利用话筒表达出来，符合剧情地点与环境。张歆艺配《甄嬛传》华妃临死的自白，她离话筒特别近，可以说是贴着话筒配音，发声基本上也都是以虚声和气声为主，增添一份讲述感，娓娓道来华妃的一生，对皇帝的错爱让这个悲情的女人带着妒恨离开了人世间。所以声音的塑造也离不开合理运用线、影视动画配音的内部技巧

　　影视动画配音不是单纯的模仿还原，是具有艺术性的还魂过程，内部技巧需分析人物性格特征，贴合剧中人物角色，融入角色氛围。配音演员需将自己代入到规定情境中，积极地发挥想象力借助角色“还魂”，才能真正做到贴合原片角色的一举一动、一颦一笑。细致入微的观察角色特点并抓住人物角色的语言特征，进而贴合人物具体的生理反应去配音，使之“情景再现”。

　　生活中每个人都有个性但每人的个性又不尽相同，性格就是人们心理和行为的通常体现也是人们个性最鲜明的表现。性格特征主要表现在人物角色的情绪反应、快慢起伏、持续时间以及对各种感情的分寸态度和表露方式上。能够塑造出性格鲜明独特的角色是配音演员追求的创作目标。想要抓住人物的性格特征要用心体会人物的个性特征，用形象化来代替抽象化的概念。《声临其境》中朱亚文为影版《红高粱》的余占鳌配音，余占鳌的性格特点是粗狂强横、不惧世俗眼光。原片有三层心理变化：第一层是醉酒后余占鳌向伙计们大肆炫耀自己跟九儿之间的关系，第二层是遭到伙计们的阻拦感到生气愤怒，第三层是被九儿看到自己撒泼耍混后酒醒了又担心的追问。朱亚文将这三层心理变化展现的层次分明，也塑造了余占鳌鲜明的性格特征。

　　动画片中的人物角色可能不存在于现实生活中，所以我们在塑造动画角色的性格特征时可以充分发挥想象力，通过具有特色的声音赋予这些卡通角色鲜明的性格特征，使角色活灵活现，得到观众的认同感。比如《蜡笔小新》中配音演员矢岛晶子故意发出沉闷憨厚的声音特点，给观众留下了一个性格热情、个性张扬、行事风格却总是超乎逻辑的野原新之助。《精灵宝可梦》中配音演员大谷育江用一种稚嫩的声音，通过调整音调和语气长短就为只会说“皮卡皮卡”的皮卡丘赋予了其机灵聪敏性格特点，将皮卡丘这个小精灵演绎的活泼可爱。《米老鼠与唐老鸭》中配音员李杨将唐老鸭的口头禅“啊哦”通过幽默的表达和夸张的语气塑造了一个经典的卡通形象，性格急躁脾气火爆的唐老鸭至今仍让许多观众念念不忘。

　　配音创作时除了有声语言的表达还有面部表情和形体的动作等体态语，它对有声语言起到了补充、代替、强调等作用，是非语言交际的方式之一。所以在配音创作中，可以通过模拟原片演员的行为动作，来抓住人物语言的行为特征。贴合人物角色的喜怒哀乐等情感变化和走跑跳卧等运动状态以及一些细小动作来表现人物语言的行动性。

　　《声临其境》梅婷配音的是《唐山大地震》中“母女灾后重逢”的片段，配音时她不自觉的跟着剧中人物跪下，面部表情与行为动作都与人物角色吻合，一句给你道个歉推上了声泪俱下的高潮。梅婷情不禁的跪下道歉是她调动情绪后反馈出真实感受的肢体表现。《哪吒之魔童降世》中哪吒挣脱束缚冲向天空举起降下的冰山，配音时可以用一只手攥

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